清晚期?田黄石古兽扁方章

尺寸：3.3×2.5×2.9cmW:48.7g

石帝田黄，稀罕珍贵，自古即有一两田黄十两金之说。静观此枚田黄印章，体材硕大，章体光洁素雅，萝卜丝纹清晰绵密，色泽金黄，浓郁纯正，发出灿灿葆光。不得不感叹实乃钟灵造化之奇珍。表层明显的包浆，以及极尽奢华的方形切割，表明其已历经岁月，幽然古朴，用手抚摸其质地，即可感受到它的温润，若少女之肌肤，极具妩媚亲近感。

印章在平台上圆雕一古兽，钮高与台高度相近。古兽雄浑威猛，卧于平台之上，侧首回望，双目圆瞪，眉髯抖擞，背脊似麒麟，口衔灵芝。造型雄健，肌肉线条苍劲有力，毛发以开丝手法雕饰，眉毛、须髯、兽尾，形态逼真，或飘逸或耷垂，丝丝缕缕，密而不乱，灵动自然。

印文“笔砚精良，人生一乐”，出自宋欧阳修《试笔》:“苏子美尝言，明窗净几，笔砚纸墨皆极精良，亦自是人生一乐”。边刻“得名人篆意，於寒松阁纫斋刻，丙寅夏五月望”。陈允升（～），字仲升，号纫斋，浙江鄞县人。寓居上海卖画，善草隶，山水简澹，有《纫斋画賸》行世，为海上名家。

清乾隆?田黄螭龙钮时赏斋印

尺寸：3×2×4.5cm重:44.3g

印文：“时赏斋”

此章色泽自然柔顺、呈淡“橘皮黄”色，肌理蕴极细致之萝卜纹，绵密欲化，红筋显著易辩；其质地特别的凝腻、温润、细结，凝灵成冻有一种难以形容的油润感，显为中坂所产上佳田石，色质俱佳。上雕螭龙戏钱纹，层次分明，线条流美，造型朴茂，宝气十足，底刻印文“时赏斋”。

时赏斋位于著名的圆明园四十景之一“别有洞天”，在水木清华之阁西稍北，高台卷棚硬山，正殿三间，前出廊，外檐悬有乾隆帝御书“时赏斋”匾，斋前为回廊院，院内置著名的“青云片”太湖石。青云片石与颐和园万寿山的青芝岫石系姊妹石，同为明代米万钟从大房山采得之奇石，“欲置勺园力未就”，弃之良乡。

乾隆年间，先运其大者至清漪园乐寿堂，名曰“青芝岫”，后运此石至圆明园，赐名“青云片”。二石合称“大青小青”，大青以“突兀”著称，小青则以玲珑通透见长。乾隆帝十分珍爱这块“青云片”，先后为此石赋诗八首，并刻于“青云片”石之上，此八首诗多落款作于时赏斋。

清晚期?田黄石古兽扁方章

尺寸：3.3×2.5×2.9cmW:48.7g

石帝田黄，稀罕珍贵，自古即有一两田黄十两金之说。静观此枚田黄印章，体材硕大，章体光洁素雅，萝卜丝纹清晰绵密，色泽金黄，浓郁纯正，发出灿灿葆光。不得不感叹实乃钟灵造化之奇珍。表层明显的包浆，以及极尽奢华的方形切割，表明其已历经岁月，幽然古朴，用手抚摸其质地，即可感受到它的温润，若少女之肌肤，极具妩媚亲近感。

印章在平台上圆雕一古兽，钮高与台高度相近。古兽雄浑威猛，卧于平台之上，侧首回望，双目圆瞪，眉髯抖擞，背脊似麒麟，口衔灵芝。造型雄健，肌肉线条苍劲有力，毛发以开丝手法雕饰，眉毛、须髯、兽尾，形态逼真，或飘逸或耷垂，丝丝缕缕，密而不乱，灵动自然。

印文“笔砚精良，人生一乐”，出自宋欧阳修《试笔》:“苏子美尝言，明窗净几，笔砚纸墨皆极精良，亦自是人生一乐”。边刻“得名人篆意，於寒松阁纫斋刻，丙寅夏五月望”。陈允升（～），字仲升，号纫斋，浙江鄞县人。寓居上海卖画，善草隶，山水简澹，有《纫斋画賸》行世，为海上名家。

清乾隆?田黄螭龙钮时赏斋印

尺寸：3×2×4.5cm重:44.3g

印文：“时赏斋”

此章色泽自然柔顺、呈淡“橘皮黄”色，肌理蕴极细致之萝卜纹，绵密欲化，红筋显著易辩；其质地特别的凝腻、温润、细结，凝灵成冻有一种难以形容的油润感，显为中坂所产上佳田石，色质俱佳。上雕螭龙戏钱纹，层次分明，线条流美，造型朴茂，宝气十足，底刻印文“时赏斋”。

时赏斋位于著名的圆明园四十景之一“别有洞天”，在水木清华之阁西稍北，高台卷棚硬山，正殿三间，前出廊，外檐悬有乾隆帝御书“时赏斋”匾，斋前为回廊院，院内置著名的“青云片”太湖石。青云片石与颐和园万寿山的青芝岫石系姊妹石，同为明代米万钟从大房山采得之奇石，“欲置勺园力未就”，弃之良乡。

乾隆年间，先运其大者至清漪园乐寿堂，名曰“青芝岫”，后运此石至圆明园，赐名“青云片”。二石合称“大青小青”，大青以“突兀”著称，小青则以玲珑通透见长。乾隆帝十分珍爱这块“青云片”，先后为此石赋诗八首，并刻于“青云片”石之上，此八首诗多落款作于时赏斋。

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